Teatrele dramatice europene sunt dependente de finanțări publice. Pentru instituțiile membre ale Convenției Europene pentru Teatru (ETC) finanțarea medie este de 80%. Doar două teatre din eșantion, situate Slovacia și în Serbia, reușeau ca din vânzările de bilete să finanțeze peste 50% din activitate. Cele mai ridicate praguri de finanțare publică erau de 97-98%, acesta fiind cazul teatrelor din Nicossia, Timișoara (TNTM) și Kosovo. În multe cazuri, alocările de la buget și vânzările de bilete sunt completate de alte surse de venit, precum sponsorizări sau activitărți comerciale nelegate de activitatea artistică.
O statistică Revista Cultura, citată după Blog N.i
video: Pandemia a extins publicul de teatru prin transmisiunile online. Ca performance-uri în direct sau ca înregistrări speciale sau video-uri tezaurizate în arhive, multe spectacole de teatru au devenit accesibile unui public care nu a călcat niciodată în săli de teatru. Dar faptul că au devenit accesibile nu înseamnă și că au fost accesate.
Publicul a reacționat cu mari rezerve la asemenea inițiative. Publicul de teatru le-a primit cu rezerve pentru că „online-ul nu e același lucru cu lucrul în sine” (o reacție de acest tip, nu neapărat în aceste cuvinte). Artiștii, obișnuiți să vadă spectatorii, nu s-au simțit nici ei bine. Teatrele, deși nu stau în banii de bilete, au încercat să marcheteze noul produs online. Foarte rar spectacolele au fost puse gratuit la dispoziția publicului. Taxarea accesului creează mari bariere nu doar datorită prețului, care nu era mare, cât din cauza lipsei de obișnuință în efectuarea unor asemenea achiziții și a necunoașterii modului concret în care o asemenea achiziție funcționează.
După pandemie, această ofertă a dispărut aproape complet. Dar, cu siguranță, ea va reveni în anii următori, mai bine planificată, cu instrumente și mecanisme mai clare.
Comentarii
Trimiteți un comentariu